从元代起，画上的题识便逐渐成为画里的一部分，尤其是在写意画里，最起着画在格调上的作用。写意画就是所谓文人画，而画人皆是能书法能做诗文的人，因此在每张画上皆有长题，诗既好，书法又好(譬如一碗汤面，汤水好，浇头又好，自然吃的人贪吃了。画也是这样，当然惹人贪看了)。这种画是我国特有的形式，在历史上最足以代表的人是元代倪云林、吴镇，明代沈石田、唐寅、文璧和董其昌等，清代有石涛、石谿、查士标、“扬州八怪”、吴昌硕等。
题识的精神要旨在于：一要把意在画外的题出来；二要把画的传统来自何代何派，也可以在题识里题出来；三要把画的艺能题出来；四要把画的品格题出来；五要把画的用意题出来；六要把画的趣味题出来。
在题的形式上，要注意三大问题：其一，画的风格是什么？题的书法和诗文格也要一样。其二，画是淡色的，题的书法也要用淡墨色。其三，画是狂泼的，也不妨题正楷或篆书。正楷能活泼流走更好，如用大草当然尤其好。
题和画要注意的六大章法关系：
(—)有的画如在不着笔墨的地方，运用无画处有画的意思，那么，那张画尽管空着许多白纸。比如齐白石集子里一张长屏条，你不曾看见他底下画几只小鸡，空着十分之八白纸，不画一笔画，不题一个字，在上边角上只题一个名字吗？这就是一个例子。你如果空了许多地方留着为要题长题就错了。不过这种题法很难，要自己去揣摩了。
(二)有的画看看左右皆空，怎样题法？就要看你所画的重心在哪里。如果重心在左侧，你就题在右；不过有时又要决定于色的浓淡，就是落款在左也不要紧。
(三)有的题在中心或半中心也可以，如“四王”就以此居多。
(四)有的画是立幅，当然题直款；但是有的也可以题横款，或者上边题了横款，底下又题直款。
(五)有的长题，有的只好短题。
(六)题的款式，上头不可不齐，下头参差一些倒不要紧，万不可以长短太过分。
总而言之，题款要恰好在画的体系里，它的稳定性体现在要看上去拉不动、搬不开，才算好。千万不可看上去好像不应该题的样子，最忌题到把画都弄坏了。还有，在山石上题了一大堆的，把一张画像烙了一次宋代武松的面刑。
(摘自《贺天健画山水自述》，标题为编者所加)
来源： 江西日报(南昌)
