2019年，电视剧《特赦1959》在央视播出后引发强烈反响，赢得了业内外的高度评价。
作为一部主旋律电视剧，这部剧少见地将主角设定为“国民党战犯”。
随着解放战争结束新中国成立，一大批原国民党高级将领被我党俘获后羁押在功德林监狱。
而《特赦1959》正是讲述的这样一群人在监狱中的见闻和遭遇，对于观众来说这段隐秘的历史无疑充满了吸引力，这也是为何本剧能得到青睐。
但《特赦1959》并非第一部展现国民党战犯的影视作品，而是上映于1991年的电影《决战之后》。
在那之前，主旋律影片往往都是以我党领导人为主角。
而《决战之后》则是大胆将不为普通人熟知的“国民党战犯”作为主人公，将他们的故事第一次呈现在大银幕上。
影片上映后收获无数好评，至今仍然在评分网站保持着9.1的高分，堪称主旋律电影的一部巅峰之作。
电影中有不少名场面，比如小煤山大捷；众人打架，杜聿明说了一句献丑；黄埔同仁聚会，竟然不请溥仪先生；消灭一个肉体容易，改造一个灵魂就困难喽，彰显我党的格局。
01、建党七十周年的献礼之作，原作者是邱行湘外甥
1991年建党70周年，各大电影厂都在积极筹备献礼之作。
比如八一厂推出了大名鼎鼎的《大决战》系列，上海电影厂推出了新中国第一部展现建党历程的《开天辟地》，都是主旋律影片的经典。
而视角独特的《决战之后》，则是西安电影厂选择的献礼之作。
影片的故事情节出自青年作家黄济人之手，他还有一个身份，就是前国民党206师师长邱行湘的外甥。（电影中的邱行湘由“李逵”赵小锐饰演）
正是这一身份，让黄济人有机会去深入了解这段历史，也得到机会采访了包括他舅舅在内多位前国民党高级将领。
80年代初，黄济人将这些采访见闻整理成纪实小说《将军决战岂止在战场》，向外界首次披露了他们从“战俘”到“公民”的心路历程。
正如书名所显示的，对于曾经威名赫赫的国民党军官而言，功德林监狱就像一个“没有硝烟的战场”，他们从一开始对共产党的抗拒到逐渐对共产党产生认同，在这样一种思想的斗争中重获新生。
从另一个角度来讲，这个故事之所以对准不是战争的失败者而不是胜利者，其实也是想通过这些战犯在功德林的经历，侧面展现我党对待敌人的博大胸怀。
但由于题材特殊再加上角色们的特殊身份，如何拿捏好本片的尺度成为一个非常棘手的问题。
于是西影厂特意邀请擅长拍摄主旋律影片的李前宽和肖桂云夫妇，担任本片的导演。
彼时李前宽夫妇刚结束《开国大典》的拍摄，对于主旋律影片的驾驭能力得到公认。
《决战之后》和两人刚拍的《开国大典》其实有着巧妙的呼应：二者都是站在不同的角度，去讲述国共两党成败的原因。
李前宽首先对原小说做了一些改动，比如将小说中的主要人物邱行湘换成杜聿明；还有将黄维、宋希濂、王耀武、文强等人推至前景，在主次分明的人物展现中形成丰富的群像塑造。
李前宽和肖桂云非常善于通过各种细节，展现这些原本顽固的战犯如何被一点点感化。
比如杜聿明在填写交代材料时，监狱长不仅让他写下自己的罪过，也一定要补齐当年抗战时立下的战功。
比如张淦提出想看《易经》，毛主席亲自为他挑选最佳版本，并托人专门送去。
特别是那场战犯们讨论“徐埠会战为何会失败”的群像戏，众人围坐在方桌前，七嘴八舌地拼凑出失败的原因。
有的指出当时的剿总司令为了一己私利置战场于不顾；有的指出是因为白崇禧与蒋校长争权夺利丧失先机。
国民党内的种种不堪也让杜聿明不禁发出“党国不亡，没有天理啊”的感叹，这也成为这群战犯心理转变的重要契机。
正是导演对于这些历史细节的细致把控，让这部影片深刻又不失戏剧性，因而得到了广大观众的认可。
02、李法曾为演本片辞演“诸葛亮”，表演得到杨振宁认可
作为影片最浓墨重彩刻画的重要角色，饰演杜聿明的李法曾得到了观众的一致好评。
值得一提的是，李法曾为了这部戏，甚至辞演了央视《三国演义》的诸葛亮一角。
当时《三国演义》剧组刚定下由李法曾饰演诸葛亮，与此同时《决战之后》也进入选演员的阶段。
李前宽看中了李法曾身上那种与生俱来的“儒将”气质，因此他“三顾茅庐”登门邀请李法曾，出演这一角色。
李前宽的诚恳打动了李法曾，再加上他对杜聿明这一角色也十分喜欢，便推掉了诸葛亮，潜心投入到本片的拍摄中。
不得不说李前宽的眼光非常准确，尽管形象上并不相近，但李法曾通过查找大量资料，认真揣摩角色的内心，让自己迅速进入角色的状态 。
比如在拍刚被押送到监狱那场戏时，李法曾把自己关在一辆又脏又冷的车里，去体会杜聿明当时的疲倦、无奈与倔强的复杂心理。
从一开始的冷漠悲观，到之后感受到关怀后的动容与心情的平和，再到看到新中国取得的成就后的满心喜悦，李法曾将角色不同时期的状态演绎得十分到位。
凭借这一角色，李法曾不仅提名了金鸡奖最佳男主角，还得到了杨振宁的高度评价。
上世纪五十年代，杨振宁和杜聿明的女儿杜致礼结为夫妻，作为杜聿明的女婿，杨振宁无疑对自己的岳父非常熟悉。
看到影片的后半段时，杨振宁已经是泪水涟涟，紧紧抓着李法曾的手不放，完全把自己代入到影片的情绪里。
不仅是杨振宁，曾经与杜聿明同为战犯的沈醉、文强等也十分认可李法曾的表演，足以证明李法曾对这一角色的演绎有多么还原。
03、葛优惊喜客串，杨勇儿子出演父亲的角色
除了李法曾，片中还有几位不得不提到的角色。
比如葛优饰演的文强，这个历史背景极其复杂的战犯在片中虽然戏份不多，但却成为影片的“喜剧担当”。
当时的葛优还不是大腕，刚凭借电影《顽主》打响名声，这部戏更是充分发挥出他的喜剧天赋。
有一场戏是文强在功德林监狱的“春节晚会”上表演京剧反串女角，头戴绿巾身穿红衣的葛优将这一情节演绎得极其诙谐，在严肃的氛围中营造出几分欢快的调子。
还有一位演员是饰演杨勇将军的杨冀平，戏外的他真实身份其实是杨勇的二儿子。
当时接到李前宽导演邀请时，杨冀平非常激动，但从没有过表演经验的他对于如何塑造角色并不了解。
为此，杨冀平专门找到老演员谢添请教，谢添告诉了他一个“八字口诀”：形于外而动于内。
谢添的意思就是杨冀平没必要太在意外形，而是去深入了解父亲本人的性格特点，这样才能塑造出真实的形象。
在谢添的指导下，第一次拍戏的杨冀平把父亲的形象演绎得非常成功，片中他在课堂上向讲解战术的战犯黄剑夫敬礼的一幕，给人留下了很深的印象。
再次回看这部电影，我们仍然能够被片中对于战犯们生动的形象塑造所打动。
它的成功来自导演的布局谋篇，也来自演员深入角色的用心塑造。
这样的电影永远不会失去它的价值，而是会被永远铭刻于影史的长河中。（撰文：皮皮虾）