“剧本杀”叙事解构重重骗局
由申奥执导,井柏然、周依然领衔主演的反诈悬疑剧《新生》日前上线播出,剧集从一场诈骗转向对人性的剖析,讲述了一个各方各执一词的“罗生门”故事。从目前更新的内容看,该剧在保持悬念的同时有着精巧的节奏、精致的结构与精心的布局,由“费可之死”追问“费可是谁”,悬念重重,引人入胜。
创新“密室”模式
《新生》分别从5位与主人公有关联的当事人视角,追溯其与死者费可((井柏然饰)的故事,拼图式地揭示了费可的身份真相和多面人格。几位身份迥异的陌生人齐聚孤岛,费可助理刘漠不知所终,房间出入口被关闭,手机信号被屏蔽,这间完美密室似乎是费可给众人留下的最后一个难题,而逃出密室的钥匙便是几人曾与费可发生过的隐秘往事。在互相猜忌和试探中,众人将过往和盘托出:原来费可曾用不同的社会身份在几人间腾挪游走,以家人、爱人、友人之名获取信任,在骗得钱财之后又带着所有人的秘密隐入人海、彻底消失。几条故事线勾勒出费可精心布下的庞大骗局,也串联起这背后的诡谲人心。当回忆戛然而止,几位客人单一视角下的自白,究竟有几分遮掩、几分真相?他们又能否顺利逃脱?
导演申奥坦言,剧集的拍摄过程非常烧脑,给井柏然、周依然、张艺凡等演员表演带来巨大难度。“剧本所呈现的故事有真相、谎言,有时间点的交叉,导致很多演员在表演那一瞬间都是错乱的,他们其实自己都不太知道自己演的到底是实相还是虚相。”
值得一提的是,《新生》对“密室”这一经典模式做出了创新再现,剧情结构采取了当下年轻人喜欢的类似“剧本杀”叙事结构,和剧本杀的游戏者一样,他们的讲述有真有假；而在游戏者中,也同样有“主谋”和“叛徒”。观众超越旁观者身份有了突破以往经验的临场感,仿佛同样置身于孤岛和海上游艇的密闭空间,与主人公们一同开启追寻人性真相的命运漂流。
浓郁的现实底色
《新生》是申奥从电影导演转型执导剧集后的首部作品,继《孤注一掷》后,申奥再度关注“反诈骗”这一社会议题。在《新生》中,电影级别的拍摄手法与剧集叙事结合,视觉呈现精良唯美,角色设计、影像风格、叙事空间、细节设计都具有电影的质感和张力,演员表演到位的同时,场面调度、服装化妆也成为加分项。
剧集主创表示,《新生》首先刻画了“骗人者”的多面性,费可以多个人设游走在不同人身边,他是陈树发年少有为的乘龙快婿,也是程浩真诚靠谱的行业后辈,还是苏倩英俊浪漫的贴心情人。“费可会洞悉他人的弱点,把握他人的欲望和诉求,最后操纵他人的情感,凭借对信息差的精准把握,去拿捏和驾驭他人。”剧集还试图去呈现“骗局受害者”的人性弱点,以此呼唤观众真正地直面自我。比如陈树发一开始在得知费可只是一个穷小子时,完全不同意女儿佳佳和费可之间的恋爱,但当他看到了费可的家世有助于自己时,便立刻转变态度,急迫地想要让二人尽快完婚。在讲述的过程中,他忽略了自身贪婪的欲望,把女儿的死因完全归结于费可身上,把自己塑造成一个无辜的受害者。
浓郁的现实底色、对社会现象和社会问题的深刻描摹,也是《新生》广受关注的原因之一。在悬疑叙事框架下,《新生》更多的是透视各种利益、感情纠葛下人性的复杂性,传递出人物命运的曲折走向与人性底色。费可把人心化作利器,让几位受害者或心软,或攀附,或突逢堕落与背叛。“生活中除了本身的人格和人性以外,我们往往还扮演着社会身份,演得久了,自己都忘了自己是谁。”导演申奥如此解读费可在剧中无处不在的角色扮演,该剧似将人们放置于一座孤岛中,沉浸式体验“恶”的丛生和生死之间的挣扎与感悟,个体自我迷失与觉醒的“新生”过程,提醒着每一位观众:你也是“局中人”。
