红楼梦：王熙凤的小产，是曹雪芹下的一盘大棋，看懂的不多

五十四回之前，王熙凤的形象集中体现在三个方面：一是外表形象恍若神仙妃子；二是精气神上是威权赫赫的管家奶奶；三是娇俏可人的贾琏的妻子。五十五回，小月了之后的王熙凤以上三点全部消失了，个人形象常常表现的是“黄黄脸儿”，身体垮了，管家成了有心无力，家下人等时不时地背后还要嚼他的舌头根子一番，和贾琏的关系是每况愈下，渐渐成了彼此厌恶的仇人。细心的读者会发现，五十五回之后的王熙凤几乎没有一件事是顺心的，也再没有大笑过一次，仅有的几次宴席也不见了她的踪影。

王熙凤的小月引发了一个非常现实的问题，贾琏已经不小了，和王熙凤结婚也有了年头，可是始终无子，犹如一座大山压在荣国府的大房，贾赦邢夫人贾琏不满是肯定的，这些压力王熙凤不得不承担大半。后来贾琏有了尤二姐和秋桐，王熙凤心里恨，可是她也没有真正能彻底解决的办法，无子的王熙凤，之于荣国府，之于大房，已经从绝对的强势转变成绝对的弱势了。

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王熙凤先被休，再惨死，这里面大部分的成因就是因为没有儿子，若果王熙凤没有小月，将这个男孩平安产育，她就算是闹翻天，她的位置也无可撼动。没办法，一个大家族，血脉传承至高无上，王熙凤的悲剧不可避免。

凤姐小月是荣国府走向死亡的预示‍

《红楼梦》写的是以贾府为主场景的四大家族衰亡史，和家族命运并行发展的，正是王熙凤个人命运不断下行之路。红楼人物大几百人，和家族紧密呼吸、上下内外全部有牵连的，没有比王熙凤更具有代表性的了。

小说一开篇，贾府虽说已经在走下坡路了，但巍峨峥嵘气象仍在，老牌贵族的架子也颇能吓唬人。比较典型的，例如三四等的奴才身上都能彰显大家族的气魄出来，还有赫赫扬扬的秦可卿丧礼，通过刘姥姥的眼睛看到的贾府。王熙凤与之很相匹配，表面上如神仙妃子一般的华贵，但内里她从不放弃每一次捞钱的机会，贪财是一个方面，更重要的是，荣国府的岁入一年不如一年，开销却丝毫不减，她和刘姥姥说大有大的难处，这话不是说说而已，荣国府有真实的财务压力。

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秦可卿丧礼掏空了宁国府，元妃省亲掏空了荣国府，贾蓉说过两年要是再省一次亲，荣国府肯定就穷了。而五十四回过元宵节尚热闹和丰富，就是贾府最后的辐辏时光。结尾的时候，王熙凤一个“聋子放炮仗”的笑话埋下了曲终人散的悲谶。五十五回，无论是回目、故事还是气氛，《红楼梦》都是180度的大转弯。

这个转折的标志就是王熙凤小月了。

小月代表着新生的夭亡，小月代表着荣国府大房的后继无人，也代表着家族的气数已尽。小月仅仅是个开端。家族矛盾从此已经不仅只藏于桌面之下，而是越来越公开、越来越尖锐了。这里也有一个事件为开端，就是赵姨娘为二十两银子发难，她不满的是王夫人和王熙凤，但为此伤害的却是自己的亲生女儿探春，还有她自己。

内斗，成为小说自五十五回之后贾府里的主旋律。从最高层的邢夫人、王夫人一直到最底层的奴才们，为了争取各自的利益，越来越不讲体面，越来越吃相难看了，这个过程里，不过是内耗，没有赢家，有几个人还成为各种斗争下的牺牲品。

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凤姐小月是《红楼梦》框架下的一个核心转折点‍

《红楼梦》故事是以四十四回和四十五为界，分为截然不同的两个阶段的，这个界限就以凤姐小月为分割线。同时，这个分割线也是《红楼梦》小说框架的分割线。

仅仅看回目就会非常明显地感受到这个分割，前54回，虽说贾府是走了下坡了，但日常里还是花团锦簇的，也偶有烈火烹油的现象事件发生，贾府里多的是宴会，所有人也都是享受其中的。和谐和体面，仍然是贾府的主旋律。

但是，55回一开篇，凤姐小月，一个小生命的消逝，直接将贾府拉向了日趋死亡的轨道上。一直到小说的结尾，我们发现，贾府里似乎已经没有了真正的欢乐了，就连贾宝玉过生日，表面上的喜庆掩不住一件又一件或悲伤或预示着悲伤的结局，最后也是以贾敬暴亡而草草结束了。宝玉过生日的两回，应该是大观园诸芳离散的序曲，也是和青春做最后的告别。

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55回之后，从回目看，可以看作是前54回的鲜明对照。前面有多欢乐，后面就有多悲伤，青春有多么的轻松，生命就有多么的沉重。《红楼梦》又名《风月宝鉴》，前后对照，正是曹雪芹说正反两看风月鉴的巧妙框架的布局。

参考原著：甲戌、庚辰本《脂砚斋重评石头记》，人民文学出版社120回《红楼梦》 返回搜狐，查看更多