原创 这个女人，没有左小青那么幸运

上世纪六十年代，中国南方的某座小城。

小城里的人们，都过着非常简单的生活。

对于女人来说，她们每天最大的乐趣，就是围着巷子中间的那口井，一边洗衣择菜，一边七嘴八舌聊着家长里短。

在小城的女人里，潘虹饰演的药厂女工徐丽莎是个与众不同的存在。

气质优雅，高挑漂亮，更难得的是她读过大学，是小城里少有的高材生。

但在那个特殊年代，整个社会最看重的不是学历，而是出身。

如果不是贫下中农出身，就算是名牌大学出来的大学生，也不值一文。

就这样，母亲是资本家出身的徐丽莎，大学一毕业就被打发到小城的药厂，成了一个洗瓶子的普通女工。

心里装的是诗和远方，但现实无情掐灭了徐丽莎的理想，让她只能在一潭死水的现实中徘徊。

她每天的工作，就是擦洗各种药瓶，就像一台没有感情的机器，不断地重复同样的动作；

下班回到工厂宿舍，她的鼻子里是油盐酱醋的味，耳边是女工的嬉闹与孩子的啼哭。

日复一日的寡淡生活早已让她麻木，她的一切理想和追求，都被湮没在这无趣的现实里。

她唯一能做的，就是找个偏僻安静的角落里看会儿书，暂时躲开现实的苦闷和压抑。

与男友朱世一的相识，让徐丽莎黯淡的生活开始出现光亮。

刚刚就任药厂科长的朱世一看到徐丽莎的第一眼就被深深吸引，随即展开热烈的追求。

朱世一无微不至的关怀体贴，让孤身多年的徐丽莎感受到一种久违的温暖。

不久后两人结婚，徐丽莎沉浸在巨大的幸福感之中。

原以为是新生活的开始，但徐丽莎发现，她只不过是进入另一种单调无味的生活节奏里。

挑水、洗衣、做饭、买菜，家中的一切大小家务，徐丽莎必须都要一一学会；

每个月的工资也在婆婆的示意下，全部交给婆婆“保管”。

但最让徐丽莎感到难以忍受的，是婆婆的斤斤计较和尖酸刻薄。

买的鱼太贵，婆婆嫌她不知道讨价还价，不知道怎么过日子；

买的青菜太老，婆婆数落她不知道挑一挑；

找回来的零钱少了一毛三分，婆婆不依不饶，非要让徐丽莎记起钱的去处才肯罢休。

各种鸡毛蒜皮的琐事，将徐丽莎紧紧束缚在生活的条条框框里，让她疲于应对。

对于这一切，朱世一感觉并无不妥，就像他对妻子说的：过日子嘛，什么都得学，哪能那么清高。

在他看来，女人结了婚，就该学着做一个孝顺的儿媳，一个温柔的妻子，一个合格的“贤妻良母”。

但这样的传统惯例，在徐丽莎身上并不适用。

作为一个读过大学的知识分子，徐丽莎有她的想法和追求，但如今来自家庭的压力，几乎要把仅存的那点儿理想主义榨干殆尽。

日子过到现在，徐丽莎终于发现，她和丈夫不是一路人。

她想要的是理解和包容，但丈夫和婆婆需要的，是一个居家型的贤妻良母。

家庭的重担，工作上的压力，让已经怀孕的徐丽莎不堪重负，于是她瞒着家人到医院做了人流手术。

而丈夫和婆婆的态度出乎徐丽莎意料，他们顾不得徐丽莎此时多么虚弱，以不近人情的冷漠态度对其大加指责。

丈夫的一句“本性难移”更是让徐丽莎心凉，曾经的浓情蜜意早已烟消云散。

但就像邻居来劝解的时候说的，“谁家没个小吵小闹”，能凑合就凑合过吧。

徐丽莎妥协了，她就这样凑合着，和丈夫在一起过了20年。

20年的时间，整个社会都发生了天翻地覆的变化。

“文革”结束，改革开放，知识分子也得到国家重视，徐丽莎得以施展手脚，成为知名的医药工程师。

昔日的理想抱负终于实现，但徐丽莎的家庭生活，似乎定格在了20年前的状态。

维系这段婚姻的与其说是夫妻情分，不如说是得过且过的传统观念。

看着妻子如今这般风光，已经赋闲在家的朱世一心中充满失落和妒忌。

他嫉妒妻子在事业上的成就，也恐惧妻子会因此看不起他，最终离他而去。

多重复杂情感的交织，让他对妻子产生了强烈的占有欲和控制欲。

他会偷偷翻妻子的公文包，会在妻子工作时故意调大电视机音量，会质问妻子的行踪。

朱世一在精神上的这种折磨，让徐丽莎更想逃避这个令人窒息的家庭。

而在单位一起工作的同事佟少山，给了徐丽莎又一次生活的希望。

有着共同的理想，有着共同的话题，更重要的是，佟少山理解和同情她的处境。

对于这份感情，徐丽莎只是深藏于心，只因她难以挣脱家庭的控制。

她也曾做出努力，比如向丈夫直接挑明，她已经无法再忍受他这种无休止的折磨。

但朱世一一脸冷酷地告诉她，如果她选择离婚，就把她的名气搞臭，让她变得什么都不是。

朱世一对妻子的爱早已扭曲，他宁愿在这场无爱的婚姻里，重复着这样互相折磨的死循环。

绝望之中，她把最后的希望寄托在佟少山的身上。

但佟少山的一句话，浇灭了徐丽莎的最后一丝希望：“要想做点事情，总得做出牺牲”。

在爱情和事业的选项中，他放弃了曾一度坚守的感情。

最后，心灰意冷的徐丽莎蜷缩在楼下的角落，脸上写满了无助和疲惫。

沉思片刻后，她站了起来，缓缓走向巷子里的那口井······

故事到这里，戛然而止。

这是电影《井》的故事，正如片名所言，“井”不只是片中巷子里的水井，更是指让徐丽莎窒息的现实生活。

影片多次以构图上的设计，将徐丽莎置于在狭窄逼仄的空间中，暗示着这口“井”在徐丽莎的生活中无处不在。

而影片中的每一个人，都是将徐丽莎囚禁于井中的“帮凶”。

朱世一，20年来对妻子纠缠不休，始终将她囚禁在他的控制之下；

街坊邻居们出于劝和不劝离的心理，多次劝和两人关系，让她难以从困境中脱离；

佟少山给了徐丽莎希望，却在最后选择出国，在精神上给了徐丽莎最后一击。

而徐丽莎面对家庭与社会的规训，思想上背负的沉重枷锁，也让她难以逃离这场悲剧。

但归根结底，对于婚姻的封建世俗观念，是否才是真正导致悲剧的诱因？

文/皮皮电影编辑部：阿志

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