为何男作家要用女性的笔名？拉莫、潘小璜、雪米莉有话说

文坛假凤虚凰的笔名并不鲜见。不过追根溯源地说起来，始作俑者或与传统的“美人体诗”有渊源——始自诸多怨怀无托，而假称闺阁女子的诗人们。

其中的原因在于：一方面女作家的数量较少，物以稀为贵；另一方面女性比起男性，更容易与作品人物产生联想，引发读者的好奇心。

雪米莉的作品

比如《红楼梦》中，贾宝玉把林妹妹等人的诗作拿出去显摆，王孙公子见了自然称奇。因为那时女子无才便是德，又是年轻女孩所写，诗既然写得这么好，人一定很美了，纷纷抄了去。以至于他们爱屋及乌，对才女心生起爱恋来了。

而《红楼梦》的批注者脂砚斋，真实身份虽有多种说法，但相比其为作者叔叔兄弟友人等猜测，人们更愿意相信其为曹雪芹的红颜知己，才子佳人更富于浪漫的感觉。

所以不可否认，男作家假称女娇娥作为一种营销手段，虽然他们目的又不尽相同，但都利用了人性的弱点——比起女扮男装，往往更能吸引读者媒体的眼球。

这与网上一些以美女为头像的抠脚大汉，无疑异曲同工。

林妹妹

01.西班牙女作家变三大叔，一脸无辜。

比如最近在西班牙文坛，就发了一件“大变活人”的趣事：著名女作家卡门.莫拉的新作《野兽》，成为了今年行星小说奖得主。然而在颁奖典礼上，"她“不仅变成了”他"，而且是"他们"：梅塞罗、迪亚兹和马丁内斯。

当三名四、五十岁的男性从容走上台，领取该奖的一百万欧元奖金时，令颁奖的嘉宾西班牙国王和王后，以及在场嘉宾都大吃一惊：原来署名卡门.莫拉的女性犯罪小说家并不存在，而是三位大男人电视编剧作者的笔名。

但卡门.莫拉之名共有者之一的梅塞罗解释说：他们没有躲在女人后面，只是躲在一个（女人的）名字后面；他不知道女性化的笔名，是否（意味着该小说）要比男性化的笔名卖得要好。

三作者之一的迪亚兹也说，他们没有料到第一部会如此成功，也没想到会写成系列，被改编成电视剧也大受欢迎，当时只想用莫拉这个名字保持匿名，享受从写作中获得乐趣而已。

显然他们一脸无辜地解释，并不能完全让人信服。

毕竟卡门.莫拉的"埃琳娜.布兰科"三部曲惊悚小说，主要是讲述女警官侦破奇案的故事，畅销了四十万册，而第四部也即将出版。

当女作家莫拉神秘的面纱被揭开后，也有女权主义者称他们是骗子：因为根据出版商兰登书屋宣传，作者莫拉的真实身份是三个孩子的母亲，四十多岁的大学教授。她只接受媒体以电子邮件的方式进行匿名采访，并称"她"是犯罪文学中，最大胆和神秘的作家。

因此，书作者基于"偶尔会喝两杯杜松子酒"的女教授的人设，和办理惊悚案件女探长间的巨大人设落差，就成为了一种有效的营销手段。

要不是他们受到百万大奖的诱惑现身，不知道还要欺骗读者多久。

02.松陵女子潘小璜，此事不关风月。

不过，比起西班牙的四十岁女作家变大叔的故事，中国一百年前就有了，而且直到百年之后秘密才被揭穿。那就是清末轰动一时，来无影去无踪的神秘松陵女子潘小璜。

1904年，中国第一本女性杂志《女子世界》一问世，引起了满脑子封建残余的大清男人们的极大兴趣，尤其首推松陵女子潘小璜的文章。

她从创刊号的《中国女剑侠红线、聂隐娘》传开始，紧跟着梁红玉和无名女杰等接连出击，以女侠女杰的故事嘲笑大清国男子没骨气。仿佛"四十万人齐解甲，竟无一人是男儿"花蕊夫人千古之恨，骂得痛快。其后，她又发表了一首诗《哭陶亚魂》。

柳亚子

能诗会文，知历史有思想，潘小璜的才情让无数人为之倾倒。

人人都想结识潘小璜这位奇女子，很多男性读者表示："娶妻当娶潘小璜，管他日俄与列强"，虽然无人知道神秘的才女潘小璜，究竟长得什么样。

但后来却有一人写文说，他远游途中邂逅了这位女子。潘小璜是一位十七八岁的富家千金，容颜绝世，托他将稿件带到《女子世界杂志社》去。

这无疑证明了读者的判断：原来潘小璜果真是位美貌少女，纷纷写情书表白爱慕之情，不少人发誓此生非潘小璜不娶。雪片般的情书堆满了杂志社。更有附庸风雅的权贵达官，也跑来凑热闹，愿重赏引荐之人，许以千金为聘娶她为妾，闹得不可收场。

谁知这位潘才女却从此销声匿迹，害得不少人为她魂牵梦萦，定要大海捞针，满世界去打听。有心之人百年后才惊奇地发现：原来松陵女子潘小璜，除了十七岁的年龄是真的，不过是"观鱼胜过富春江"柳亚子先生的一个笔名。

他凭空想创造出了才女潘小璜事出有因。此举不关风月名利，而是为了唤醒民众。

原因还得从现代启蒙书《海国图志》的遭遇说起。当年魏源在书中，先知先觉提出了＂师夷长技以制夷”的观点，导致该书在日本十分火爆：几年间再版了20多次，总销量达到上千万册，基本上会认字的日本人都读过这本书。

魏源

然而大清国，《海国图志》却在卖惨：虽然先后几家书局觉得它能振聋发聩，出版的意义重大，硬着头皮出版了。结果无人买账，书根本卖不出去。几个书局都亏得一塌糊涂，甚至有一家书局因之而倒闭了。而林纾所译的《巴黎茶花女遗事》轰动全国，严复因之曾叹息说：可怜一卷茶花女，断尽支那荡子肠！

尽管十九世纪末的大清积贫积弱，国家灾难深重，但普通国人并无睁眼看世界的心态，反而第一爱看风月无边的小说，这使得年轻貌美的少女，远比一个大思想家更具市场号召力。

康有为梁启超也正是看到了这一点，他们搞公车上书，还翻译了日本小说《佳人奇遇》，希望用东洋美女唤醒沉睡的国人。而到了1904年，瓜分中国的日俄战争爆发，国人的麻木和愚昧，不仅刺痛了留学生周樟寿弃医从文，也让心怀天下的柳亚子。

＂白虹贯日英雄死，几时王气划珠申？＂邹容以死明志后，他愤以松陵女子潘小璜为笔名，希望用年轻貌美的才女人设，引发读者对国家命运的关注，可谓用心良苦了。

林纾所译《巴黎茶花女遗事》

03.雪米莉的神话，精心策划。

在上世纪八九十年代，到处都可以看到雪米莉的作品。

从城市到乡村，从百货店到火车车厢，有人群处就有雪米莉。从女带家开始，女艺员、女江湖、女枪手、女庄主等女字系列，又有"男字系列“，”大字系列“等，一本接一本地新鲜出炉。香艳的封面，加上现代社会的江湖恩怨情仇，情色的故事吸引了不少读者眼球。一时竟位居畅销榜榜首，成为通俗文学的代表。

这些书的作者雪米莉，更是给读者留下洋而媚的深刻印象。

只要署上"雪米莉"的名字，出版商就趋之若鹜。巅峰时期，＂她＂甚至创造出中国大陆畅销书的神话：一本书不好卖的言情小说，若跟雪米莉扯上关系，伪称其"新作"，立刻就会变得畅销起来。

雪米莉的作品

直到1989年，雪米莉的真相才被《共鸣》杂志披露了出来：＂她＂并不是百媚横生的港台女作家，而是两个川东两汉子。准确地说还不止田雁宁谭力两个，而是由一群人组成的。

当时港剧火爆，人们以说一口港式普通话为时髦，田雁宁为《女带家》署名的时候，想以悉尼的徐志摩音译"雪莉"为名，觉得比较洋气。但出版商认为取三个字的港台化女名，更受市场欢迎。田雁宁灵光一闪，从当红港星米雪名字中取了个"米”字加上去。从此子虚乌有的女作家雪米莉，这个名字横空出世了。

署名雪米莉的《女带家》火爆登场，之后田雁宁和谭力联手，仍供不应求，面对出版商重金求稿，于是组织了十多号志同道合者，专门写带"港味”的雪米莉系列作品。

1987年后，二人将团队扩张成了两个创作集体，围绕雪米莉大做文章，与今天的IP营销并无二致：由他们提供故事大纲，交给写手完成后润色修改，用此类同于流水线式的写作方式，十年时间共出版一百多部小说，还有盗名的不计其数。

所以，相比雪米莉教科书式的大神操作，西班牙女作家莫拉变三大叔，真的是小巫见大巫了。