他从果园里挖出装着骨头的陶器，被奖五双手套，如今禁止出境展览

文物是熠熠生辉的瑰宝，它记载着人类文化发展变化的过程，同时为科学研究提供了真实的历史资料。

文物的价值经常会因为材质、年代等因素的不同而变化，有些时候看似不起眼的文物其实比金银珠宝更有价值。

比如鹳鱼石斧图彩陶缸就是一个价值连城的文物，2002年时就已经被禁止出国展览，足以见得它十分珍贵。

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这个陶缸是新石器时代仰韶文化时期的作品，因为是陶器所以起初大家都不认为它有什么价值，实际上它是我国历史的上最重要的文物之一。

鹳鱼石斧图彩陶缸的腹部绘有通体洁白的白鹳、生动形象的大鱼和刻有符号的石斧，因为绘画技术高超而且是彩色陶缸所以它是那个时代里最宝贵的艺术品。现在一般认为这个陶缸是氏族首领的葬具，对于研究原始时代的宗教和美术有重要的从参考价值。

最初发现陶缸价值的是李建安先生，他在上世纪七十年代末期是公社文化站的干事，不仅学习过文物法而且有一定的文物工作经验，这样的经历让他练就了一双火眼金睛。

李建安有次在集市上买菜时偶然间从老汉那里得知有块苹果地里发现了许多红陶片，他瞬间认为这件事有蹊跷，于是迅速带着工具前往该地并展开挖掘工作。果不其然，在苹果地里李建安发现了诸多陶器，看上去年代久远很可能是文物。

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接下来的一天半时间内，李建安总共挖出了十三个大小不同的陶缸和尖底瓶，其中只有第十二个陶缸上有精美的图案，在这些陶器的底部还有碎掉的人骨头。

李建安的家里人见到这些陶器十分晦气，直接拒绝把这些陶器存放在家里的要求，李建安无奈之下只能把陶器安置到他的办公室内。一段时间之后，他又联系上了临汝县的文化馆，终于妥善安置了这批珍贵的陶缸。

馆长张久益对李建安做的工作给予充分地肯定，并送给他5双线手套以资鼓励。以现在的角度看，仅仅5双手套的奖励实在是太少，这也能反映出馆长张久益当时并不知道陶缸的价值。

后来临汝县文化馆也没能留住这十三个陶缸，在几个月后这批文物遇到了另一位伯乐——时任郑州市文联主席的张绍文。1980年，张绍文在灯节期间到文化馆访友，他进门一眼就发现了摆放在乒乓球桌面上的鹳鱼石斧图彩陶缸，于是当即找人拍照并为它起名。

他十分重视这件事，回到郑州之后历史向领导汇报，同时开始撰写关于这个仰韶文化时期陶缸的论文。在论文中张绍文认为这个已有六千年历史的陶缸堪比神器，是一件稀有的杰作。

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珍贵的陶缸很快引起国内外专家的广泛关注，不久后便挪到河南省博物馆妥善保管，继而又进入中国历史博物馆，这里也是它的最后一站。

鹳鱼石斧图彩陶缸的历史价值不可估量，从它的上面还能看出中国传统绘画的影子，比如鹳鸟使用了“没骨法”的画法，鱼和斧头采用了“勾勒法”的画法，这都是沿用至今的绘画技巧。从中能够看出中国历史文明传承了不只五千年，还可以追溯到更加久远的历史时期。

由于这个陶缸过于珍贵，国家文物局考虑之后把它列入到2002年颁布的《禁止出境展览文物目录》中，使它成为了首批禁止出境的文物之一。

虽然鹳鱼石斧图彩陶缸是宝贵的文物，但如果没有李建安和张绍文也不会让众人发现它的价值，这个陶缸最终只会泯灭在历史的长河中。这件事告诉我们伯乐与马的故事不管是放到过去还是现在都不会过时，在面对这样表面朴素的文物时，我们不能直接否认它的价值，还要从各个方面慎重考量才能下结论。