电视剧《庆余年》正在热播 编剧王倦阐述创作过程

最近，电视剧《庆余年》在腾讯视频和爱奇艺持续热播中。编剧王倦对原著的改编引起了观众和粉丝的热烈讨论，网友们更是对诸如“可爱死了”等词语作出了新解（指编剧王倦笔下你觉得可爱的人都得死）。那么关于“是否要完全忠于原著”的剧情改编，编剧大大王倦是怎么想的呢？对于整部剧的改编他又是如何把握的呢？小编今天献出一直珍藏的“编剧阐述”，跟大家共享。

《庆余年》第一季编剧阐述

王 倦

接到《庆余年》时，有些小激动。原著我早就看过，也很喜欢。改编一部自己欣赏的小说，对编剧来说是件幸事，也让人头疼。

首先我是原著粉，当然希望从头至尾全按原著来走，一场不改，一人不添，对编剧来说，这也是最简单的操作，重新列遍对话，就能把剧本出完。只是这么做，对不起自己，又对不起原著。

将小说剧本化的过程，既是把文字影像化，也是丰富故事。简单说下修改方向，首先，是原著和改编之间的拿捏。

《庆余年》本质上有悲剧色彩，然而却也藏了温情，对忠诚和爱情，对执念与理想，都有深刻描写。尤其是主角身怀现代思想，面对古代时空，而产生的火花碰撞，更是本剧极重要部分。

曾经想过不冒险，选个现实朝代，把故事套进去，犹豫良久，总觉得这么做的话，会丢了庆余年最根本的特色，如果这么写，就完全是一个朝堂权谋戏，倒也不是说不好，就是相同类型太多，未免泯然众人矣。

既然保留现代思维，就不能选择穿越，于是在选用原著科幻线的同时，又作了点小调整，设法把范闲的出现，也梳理了一个解释。同样由这条科幻线，把叶轻眉，五竹，神庙的秘密，串联在一起，将范闲的出现变作必然，而非意外穿越，为科幻本质打好基础。

这个小修改，是针对世界观，对故事暗线背景的修订，除了科幻更打实之外，也是考虑了相关情节能对塑造主角和提强悬念有帮助。

另一条，就是故事主线的修正，原则上，我尽量保留原著大线主要情节，既然选择了庆余年，当然要呈现原汁原味，尽量避免借壳生蛋，用小说名字写一个完全不挨边的新故事出来这种事，不该去做。

现在看看，时间线上或许有些许调整，有些大线挪了位置换了地方，但都保留，总体来说，没有偏离原著走向，当然，具体小情节处，做了删减和添加，所有改动，秉持让剧情流畅的原则，将散文化的部分重新整理，有些段落填充血肉，可以说一切修正都算是为了人物和节奏，以及影视化服务。

电视剧要讲立意，也有情节，起承转合出乎意料当然是好的，不过不能太追求所谓的技巧编排，本质来说，电视剧还是以人物为本，怎么立住人物，才是故事能顺利行进下去的关键。

说起人物，选几个做例子说下。

首先自然是范闲。范闲在原著里，其实是有黑暗一面的，自带杀伐果断特性，该无情时能无情，有些场面可以看出，他对人命有些漠视，一切以自我利益为主，从某种角度来说，这也是他成功的根基，这样的性格，是能成大事的。

放在剧本里，除了着重体现他的聪慧全才之外，我试着让他更善良更可爱一些。黑暗面有所消减，毕竟电视剧，不得不考虑主角立意，同时也是因为主线故事比较沉重，所以我才希望范闲的身上，能让观众感受到人性的温暖。希望观众能喜欢这样的范闲。

与此同时，借范闲说下分季问题，庆余年洋洋洒洒，近四百万字，如此篇幅，一部做完，怕是过长，因此分了阶段，挑选情节，先写了第一季，这么做会有个小问题，范闲前半部，春风得意，他的沉重考验，都在后面的故事中体现。

那么这一季中，会觉得他少了打击，触碰心灵的痛苦，才会改变一个人，我希望范闲在第一季中就有一些让他遗憾的事，让他追悔的人。不论是戏剧结构，还是人物塑造，这都是必须要有的改动。

但是又不想撇开原著，另做人物，所以我选择滕梓荆这个角色，来完成这个功能。而滕梓荆，就是第二个要提到的人物。

范闲的改动，是性格的微调，行动线没有过多改变。

滕梓荆正好相反，他的调整，对比原著来看，是截然不同，算是重新塑造的。他的背景，出场，人物矛盾，包括和范闲的联系，都重新设计。范闲在这世上，早些年其实是孤独的，范若若孩童时就离去，五竹和费介对他虽好，毕竟是长辈，所以他一直没有朋友。

而与他年龄相仿的滕梓荆，就是范闲在这个世界第一个朋友。滕梓荆的过去，也有过重新铺陈，是为了让范闲通过滕梓荆，更了解这个世界，或者说更投入这个世界，而不是只做一个看客。

滕梓荆原著中一直陪在范闲身边，是听话的属下，现在改成有过去，有挣扎的人物，他和范闲逐渐建立友谊，然后再从他的故事上，带给范闲挫折和打击。

滕梓荆出场不多，但让范闲有了爆发的机会。

出场不多，是个很重要的因素，庆余年这么多角色，为什么在滕梓荆身上改动如此多，就因为他出场不算多，举个例子，如果把陈萍萍做一个彻头彻尾的改变，那很容易脱离原著故事，各个人物之间的关系也必然会有巨大变化。

而滕梓荆不一样，颠覆虽多，影响却小，既给了范闲推动力，又可以保证主线进程不会有太大破坏。这也是我选择他来重塑的原因。

说了两个人物，范闲微调，滕梓荆重写，除此之外，还有第三种人物塑造方式，让我们用我比较喜欢的王启年做例子。

王启年在原著中长伴范闲左右，和滕梓荆有些相似，但更有趣些，用原著的话说，王启年逗哏不错。

福尔摩斯需要华生，悟空需要八戒，主角身边，总要有一个这样的人，替观众去询问主角心里的打算，陪伴主角经历所有冒险，让主角拥有一个倾诉的树洞，通过他和主角的相处方式，可以更好的展现范闲所思所想。毕竟这是电视剧，小说里可以心理活动多多，画面上总不能范闲一个人自言自语。

王启年天生条件不错，适合做这样的角色。

既然要长伴范闲左右，那就希望他也能亮彩些。尤其是庆余年的故事里，聪明人高人狠人都很多，各种诡计，千般斗法，自然精彩，又正好能再添些烟火气。

王启年的塑造，是往人间靠的。他有各种各样的毛病，贪财，惧内，撒谎，可以说是故事里最世俗的一个，可偏偏这样的人，在大危难时，从没有让人失望，他的圆滑和市侩底下，藏了一颗善良的心，流着未凉的热血。

小人物，有趣，却让人感动，这是我希望他能完成的目标。从某种角度来说，他也很重要，范闲经历了这么多，要是没有一个这样的人在身边，没有家人的陪伴，或许早就往黑暗里靠了。

所以他的人物塑造，和范闲滕梓荆都不同，其实性格扩充了，但是又没有颠覆。

从人物来说，陈萍萍，五竹，庆帝，这些自然对范闲影响更大，也更有戏，但我觉得没必要一个个说过去，因为总体修改的思路，范闲，滕梓荆，王启年这三个例子已经足够了。

IP剧盛行，大概原著和剧本之间如何权衡，会是延续很久的问题，对庆余年，我贯彻的想法就是这样，可以修改人物，可以改变情节，加戏也有，删减也有，但要留住原著特色，要保住的不仅仅是经典场面，对话，更重要的是留住气质，留住它与众不同的灵魂所在。

编剧要做的，就是把一个世界呈给你看。所有的改动，铺排，人物塑造，情节打磨，都是想让这个世界鲜活，有趣，真实。

庆幸的是，一季写完，我确实是这么做的。至于结果如何，该留给观众评价，无法左右他人想法，但我自己觉得，原著精神犹在，他是有趣的。

呐，这是给你们的一个世界，希望有人喜欢。