《引爆者》导演常征：韩国有《杀人回忆》《熔炉》，中国电影落后5到10年！

影片里的赵旭东就有我的影子。

三声：看到履历中有一段在中央新闻纪录频道工作，那是一段怎样的经历？

常征：就是毕业之后分到中央11套戏曲栏目，拍一些戏曲小段子，干了四年。

我觉得这就是生活，我们刚毕业的时候是中国电影最不景气的时候，2001年好像最惨，大概全年就拍了50多部电影，就是基本上轮不到我们，没有任何机会。

那个时期是计划经济解体，但市场经济没有建立，老制片厂已经风雨飘摇了，但是新的公司也没有像现在雨后春笋一样多，所以机会比较少。如果有幸能感受的话就是市场上满是所谓不对的钱，煤老板的钱给到你会有各种各样的附加条件。

现在这个时代可能会好一些，就是因为整个电影工业在慢慢的朝正常方向发展。

三声：这次创作自由吗？

常征：一部电影肯定也是拿别人的钱，这回就好很多，这次出品方华谊还是大家都是很尊重电影，他们没有太多来干涉创作。华谊确实是国内老牌的民营公司，有一个电影的传统，然后大家对电影会有尊重，所以我觉得整体来说效果还是OK的。

这次电影拍摄了80多天，普通电影也就三四十天就完了。这次动作、爆炸镜头都比较多，三个月的拍摄是一个正常的工业标准要求。

三声：导演的犯罪动作类型片，有哪些标杆作品？

常征：《肖申克救赎》、《杀人回忆》、《黄海》等，我们这批多少会受到韩国片子的影响。

就是韩国电影的崛起是有它自己的内在的原因和机理的。就犯罪电影有《杀人回忆》、《熔炉》等，这种韩国会出现一批这样的电影。中国现在开始有一批这样电影出来，据我的观察整个中国的文化进程大概落后韩国5到10年，然后正好这个5到10年差不多就赶上了这个落差。

三声：但好像这几年韩国电影出好作品也少了？

常征：不是韩国的问题，这是整个世界范围内电影在下降。这个也不怪韩国人，好莱坞也在下降。

人类电影的高峰期在上世纪五六十年代，大师辈出。然后基本上现在电影就是二战之后产生的那批精英们，现在暂时进入了一个堕落期，就在思想文化上，这块基本上就越来越平庸。

文化是要滞后于物质生活的。你看美国有扎克伯格这帮财富精英，大陆有二马，这些科技精英在引领潮流，文化精英们则相对滞后。不像那个新好莱坞时代，当时斯皮尔伯格年轻的时候，他们70年代新好莱坞所谓的坏小子们，他们是当时全美国最聪明的一帮人。

三声：《引爆者》的类型元素非常强烈，这是一开始就定下的吗？

常征：当然，这必然的。我自己是比较看清楚这个，就是你还是要针对市场做出自己想做的东西，然后你还有一定的个人表达。然后个人表达和观众之间找到一个平衡，这个平衡很微妙，是一个动态平衡，但是我坚定的愿望是为人民服务。

做剧本的时候就是朝着三幕式的经典结构做的，在这个层面上，我觉得我们达到了好莱坞中等以上的水平。

三声：艺术的商业间的平衡很难吗？

常征：我觉得我相对来说比较成熟，不想再做就特别青涩的个人表达，我不希望做一个自嗨的导演，我希望观众要high起来。

到了我们这一代导演开始要去想去思考这个问题，就是你到了这个年纪，属于那种中生代的慢慢要开始有一定的话语权，或者有一定的资源。这部片子的成本不是几百万，是将近7000万这样一个数字，对将近六七千万这样一个成本，主流商业电影就一定有它的规模，你需要到那个程度。

就是相对就是好莱坞来说，你的制作水平、规模不能特别差，，因为这部电影也在美国同步上映。

三声：下一部电影的计划是？

常征：下一步作品会已经在计划中，已经开始在筹备。是命运三部曲的第二部。

它有一个共同的创作主题，就是人的命运，不同的故事都要完成这个创作母题。就是亚里士多德说一句话，人该怎样度过自己一生，所有的问题到最后不都是哲学问题，所有的哲学问题到最后都是道路问题，所有的道路问题到最后都是命运的问题。

三声：这个母题的创作载体最好是犯罪片吗？

常征：是警匪犯罪，它有一个天然的好处，就是戏剧性超强，都是生死冲突，在这种生死冲突里都是大爱大恨。它里面就有很多变形啊夸张甚至荒诞的东西，所以它相对来说比较过瘾。 返回搜狐，查看更多