儿时的影子《围屋里的女人》找了很久，发现是沈腾

看了之后，我只注意到了情节，现在我可以看到这出戏里有沈腾！虽然他不是主角，但那时他真的是小鲜肉。近年来，沈腾开始将自己的事业转向综艺节目，很少有人看过他表演，但他们只知道他年轻很帅，对他的印象大多很有趣。

他是一个在观众中长大的人。

他在《围屋里的女人》中的表现非常令人惊讶。

他在这出戏饰演中所做的是那个演员外遇的新鲜事物，年轻的时候，滕叔是那么美丽迷人。

虽然剧中的元素太多，但并不影响观赏，短短的19集展现了一个无助的时代。

几乎每一集都充满活力。

现在再看这部戏，觉得他们真的很敢拍，规模惊人。

剧中有个地方叫“清洁堂”，所有的寡妇都住在里面，一旦进入清洁大厅，就相当于进入了棺材，他们不可能一辈子都有男人，他们也摆脱不了。有的人在那里住了有的人耐不住寂寞，偷偷去找男人，当然，结局很悲惨……你基本上可以想到酷刑。

在那个封建社会，女人的命运是如此悲惨，而这部戏被分成了一个小单元

每个小单元都有一个个性鲜明的寡妇。

其中一个寡妇是最具特色的，她风情万种，在洁净大厅的黑暗寡妇突出重围中，五娘妆容精致，美丽，体贴而聪明，她唯一的错误是遇到一个年轻的军官（这个角色由沈腾扮演）。

叔叔没想到吧，沈扮演人渣或叛徒。

吴娘和军官在遭受却的痛苦后相恋，没想到这名男子最终会成为日本人的走狗，性情坚强的吴娘也在日本人的枪口下死去。

这种电视连续剧也很超前，每个女性角色都可以自己拍摄一部电影，他们大胆和不公平的命运是非常令人震惊的，这出戏已经结束了不止小时候，随着沈叔叔的爆炸，这部宝藏剧也被越来越多的人看到。

剧中的许多细节都值得深思。

受历史上中原传统家族等级体系的影响，从中原地区向客家人迁移的客家人在建筑布局和造型上仍然保持着中原地区达官贵族住宅传统，这些传统有明显的等级划分。让人们在剧中感到阴森的是他们的建筑，客家建筑虽然注重风水和天人互动，但贺州江氏封闭式住宅的外部形式是一个半圆形的内部建筑概念。

封闭的房子朝南，迎纳阳风抵挡阴风，风水学说认为风不同于阴风和阳风。

在这出戏里，有一幕从天井往上看，这是一个正方形的天空，从电视连续剧的内容来看，方形很容易与“棺材”联系起来。

这出戏最精彩的部分是最后一集，当入侵者强行进入封闭的房屋时，女人们及其展开的“战争”的房间，熟悉围屋结构的他们，一个个打倒分散的侵略者，精疲力尽时，最终与他们同归于尽。作为侵略者，封闭的房子对他们来说是一个迷宫，他到处都是相互联系的。

在这出戏中经常拍摄一些被围起来的房子里的场景，从大门进入是一个庭院，在左右前面有通道，从天井旁边的楼梯到二楼，连着走廊，连着房间，三楼也是。

鞋子和雨伞是贯穿全剧的隐喻。

伞在客家人生活中扮演着重要的角色，他不仅可以为遮阳遮雨，而且是吉祥在他们心中的象征。这把伞形状完美，象征着团圆，他有表示家庭的向往和美好生活，在客家人中有一个习俗：妇女结婚时必须有两把伞作为嫁妆。

在电视连续剧《围屋里的女人》中，雨伞的含义发生了变化。

从这出戏的开头和结尾我们可以看出，伞和“散”是一样的，寡妇被迫与亲属分开，住在封闭的房子里，原来的吉祥符号还有另一个含义，这可能是为了突出女人们的悲剧而特别安排的。

当时央视播出《围屋里的女人》作为一部文化剧，他所体现的文化价值很难用物质价值来衡量，而这部剧其实是在盯着人性，剧中很多细节都经过深思熟虑，女人的处境，权利的行使……

十多年前，电视剧如此清醒明白，但现在十多年过去了，这种氛围何时消散？

看看褪色的贞德拱门。看看这个世界对女人恶意，女人在这条路上走太久，还有一个更长的路要走《围屋里的女人》只是冰山一角，在世界的任何角落，女性的生存环境都不容乐观。

就像这出戏会逐渐隐藏在长河的岁月里，如果没有沈腾在这出戏里，这出戏就会逐渐被人遗忘。

现在想想剧中关联中的每一个女人，被割断舌头、失去血肉的豆苗；被丈夫辱骂、愤慨的铁嫂子；珍藏一个心灵修复了几十年的真情；青芸嫂；每把卖的红伞都有自己的遗憾和悲哀。当入侵者闯入时，每个人都有一枚手榴弹，画面突然停止。

可恨的封建礼教，残酷的战争年代。

原文、图网络 返回搜狐，查看更多