探究《红楼梦》诗词与人物形象的塑造

探究《红楼梦》诗词与人物形象的塑造

作者|吴卓然

《红楼梦》是中国古代最伟大的长篇小说，作者曹雪芹呕心沥血十数载，在《红楼梦》中塑造了成群有血有肉的鲜活人物形象，据统计，小说中有名有姓的人物达四百八十多人之多。

在人物形象塑造中，《红楼梦》里的诗词起到了重要的作用，或影射，或直喻，给读者留下了深刻的印象。

一、《红楼梦》中的判词

第五回“游幻境指迷十二钗，饮仙醪曲演红楼梦”中，判词首次出现，宝玉在薄命司中所见的正副册中的诗词，便影喻了大观园中女性的命运。

在这些判词中，大量运用了暗喻的手法，用意象指代人物，比如“霁月难逢，彩云易散”，正是将“晴雯”的名字中所蕴含的意象化为诗句，同时“彩云易散”一句也在暗示晴雯命途多舛，年轻早逝。又如“展眼吊斜晖，湘江水逝楚云飞”，后半句中藏有“湘云”二字，既承前半句“展眼吊斜晖”的英气，又描绘出流水远逝的伤感，不仅暗示湘云大方活泼，英气开朗，同时也暗示了她悲惨的命运，生命中美好的年华就如同天边流水，转瞬即逝。

“玉带林中挂，金簪雪里埋”一句，直点金玉，玉带和金簪分别暗喻黛玉和宝钗，玉带二字颠倒，即为“黛玉”，簪与钗相似，金指宝钗所佩金锁，金簪即是指宝钗。脂砚斋评此句，“寓意深远，皆非生其地之意。”玉带和金簪本应是闺阁之物，在诗中却一个挂在林中，一个埋在雪里，隐隐透出不详之意。宝玉所看的正册中，这句诗的配图是“只见头上一页便画着四株枯木，木上悬着一围玉带。又有一堆雪，雪下一股金簪。”枯木与玉带，白雪与金簪，皆是两两形成对比，更显荒凉破败，暗示了钗黛的结局不幸。

除了将人物名字中的意象化为诗句进行暗喻，曹雪芹还在判词中运用了拆字的方式，从而点破人物命运。

“自从两地生孤木，致使香魂返故乡”中便使用了拆字法，将“桂”拆分成木与双土，再经过艺术加工，化为“两地生孤木”，指夏金桂嫁到薛家后折磨香菱，香菱最终还是香消玉殒在夏金桂的毒手之下。

“子系中山狼，得志便猖狂”一句更是拆字的妙句，脂砚斋评此句为“好句”，在这句诗中，不仅运用拆字的方法将繁体的“孙”拆成了“子系”，同时结合诗意，此处“子系中山狼”既是暗示孙绍祖如同中山狼一般暴虐无度，也是站在迎春的角度对孙绍祖进行了控诉。在如此暴虐无度的中山狼的摧残下，迎春最后也只能“金闺花柳质，一载赴黄粱”。

王熙凤的判词中运用了两处拆字法，“凡鸟偏从末世来，都知爱慕此生才”，前半句将繁体的“凤”拆成了凡鸟，一个“偏”字点出王熙凤的才能不比寻常，后半句“都知爱慕此生才”顺承前半句，暗示了王熙凤在贾家未衰败之前的风生水起。“一从二令三人木”一句将“休”拆成了“人木”，指贾琏最开始对王熙凤顺从，而后渐渐开始命令她，最后将她休弃的命运。

在判词中灵巧化用意象和使用拆字法，在点明人物性格的同时也能暗示人物命运，不失为一种巧妙的写作手法。

二、《红楼梦》中人物所写诗词

《红楼梦》中的诗词除去判词，大部分皆是出自人物手中，其中海棠诗社的联诗与诗会又占了相当大的比例。作者借书中人物之手，创造了许多经典的诗词，不同角色在不同时期所写的诗词，也各有千秋，从诗词中亦能窥见人物形象与纷杂命运。

《红楼梦》第三十七回，“秋爽斋偶结海棠社，蘅芜苑夜拟菊花题”中，大观园众姐妹同宝玉一起咏白海棠，其中钗黛之诗，又是出于众人之上。

宝钗写白海棠，首句“珍重芳姿昼掩门”便点出白海棠的高贵，脂砚斋评宝钗诗“宝钗诗全是自写身份，讽刺时事，只以品行为先，才技为末，纤巧流荡之词，绮靡浓艳之语，一洗皆尽。非不能也，屑而不为也”。颈联“淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕”表面上在赞赏白海棠极淡极雅，实际上则是以白海棠自比，写自己的清冷高贵，与为情所困的宝黛二人不同。宝钗的“冷”在诗句中体现得淋漓尽致，也恰恰符合了她在怡红寿宴上抽到的花签判词——“任是无情也动人”。

而黛玉写白海棠则是另一种方式，首句“半卷湘帘半掩门”就与其他姐妹不同，先不写海棠，而是从看花的人入手。颔联“偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂”化用了前人咏梅诗句“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”，不仅写出白海棠的优雅洁白，巧妙化用诗句也能体现出黛玉的才思敏捷。颈联“月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕”虚敲旁比，写幽怨清冷景致，将白海棠的花瓣比作月窟仙人所缝的洁白衣袂，又比作秋闺怨女用来擦拭泪水的手帕，巧妙的比喻写出白海棠的洁白素雅，同时不脱落自己，同宝钗一样亦是以白海棠自比。

脂砚斋评宝钗和黛玉的白海棠诗“逸才仙品，固让颦儿。温雅沉着，终是宝钗”，虽是评诗，实际却也是在点评两人不同的性格，黛玉灵巧，宝钗沉稳，各有千秋。

然而同是咏白海棠，湘云所写的白海棠，却又和其他姐妹都不同。湘云的“秋阴捧出何方雪”，脂砚斋评为“压倒群芳，在此一句”。“秋阴”点出时节，“捧”既是写出白海棠的珍贵，也与“何方雪”遥遥相对，明末有昆曲《一捧雪》，曲作中的一捧雪指的是玉杯，而湘云所写的一捧雪，在此处指的则是白海棠。“何方”表达了惊讶之意，更凸显出白海棠的优雅脱俗，整首诗格调大方优雅，不落俗套，和湘云自身的大气性格相称。

除了初结海棠社，第七十回“林黛玉重建桃花社，史湘云偶填柳絮词”中，众姐妹所写的柳絮词也分别展现了她们不同的性格和命运。

探春的半首《南柯子》写柳絮“也难绾系也难羁，一任东西南北各分离”，暗示了她将来远嫁异乡的结局，与宝玉在太虚幻境所听仙曲《分骨肉》中的“一帆风雨路三千，把骨肉家园齐抛闪”相对应，影射了她悲惨的结局。

黛玉的《唐多令》则是一番暮春衰败凄美景象，“粉堕百花洲，香残燕子楼。一团团、逐队成毬。飘泊亦如人命薄，空缱绻，说风流。

草木也知愁，韶华竟白头。叹今生、谁舍谁收！嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留！”

全词以柳絮自比，黛玉借柳絮漂泊无依比喻自己寄人篱下的悲惨命运，命若柳絮，妄想追逐爱情，却又无法得到，身世凄凉。黛玉自我代入了漂泊无根的柳絮，黛玉所写的柳絮词，凄美哀伤，不仅体现出她细腻敏感的性格，同时也暗指了她悲剧性的结局。

而在探春和黛玉笔下漂泊凄凉的柳絮，在宝琴和宝钗笔下却又是另一番景色。宝琴写柳絮，“几处落红庭院，谁家香雪帘栊”，已经减淡了几分暮春悲凉，而宝钗却仍旧嫌其过于丧败，她笔下的柳絮，虽是轻薄无根无绊之身，但凭借浩荡东风，直上青云。

“白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。蜂围蝶阵乱纷纷。几曾随逝水？岂必委芳尘？

万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根。好风凭借力，送我上青云。”

在宝钗笔下，柳絮不再随着春风漂泊不定，柳絮仿佛有了意识，凭借浩荡东风的力量，直上青云。宝钗借柳絮词表达了她心中的豪气和志向远大，与黛玉的自感自伤不同，宝钗对自己的人生命运怀着期待和自信，“万缕千丝终不改，任他随聚随分”点明了宝钗的人生态度，一如她咏白海棠时所写的“淡极始知花更艳”。如此一来，宝钗的人物形象经过了诗词的润色，便鲜活地跃然纸上了。

三、《红楼梦》中化用的诗词与意象

《红楼梦》中很多处景色描写都化用了前人的诗词，在二十五回“魇魔法姊弟逢五鬼，红楼梦通灵遇双真”中，宝玉在房门外寻找小红，“一抬头，只见西南角上游廊底下栏杆似有一个人倚在那里，却恨前面有一株海棠花遮着，看不真切”，这一段形容中，曹雪芹正是化用了前人“隔花人远天涯近”的诗句，不仅写出了景致的层次感，也写出了小红的女儿情态和宝玉的少年心性。

第四十回“史太君两宴大观园，金鸳鸯三宣牙牌令”中，也化用了前人的诗句：一语未完，凤姐便拉过刘姥姥来笑道：“让我打扮你。”说着，将一盘子花横三竖四的插了一头。贾母和众人笑得了不得。

凤姐给刘姥姥插上了满头菊花的一幕，与杜牧的“尘世难逢开口笑，菊花须插满头归”有异曲同工之妙。曹雪芹借古人名句意境，幻化出崭新的故事境界，活色生香，令人见之忘俗。

原标题：《探究《红楼梦》诗词与人物形象的塑造》

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